基準となる音（ルート）に３度と５度の音を加えた和音をトライアド（３和音）といいます。ルートの上に３度間隔で音を積み上げたもの、と考えることもできます。
トライアドでは、コードを構成する真ん中の音（３度の音）が調性を決めます。真ん中の音が長３度の場合はメジャーコード、短３度の場合はマイナーコードになります。
また、トライアドには、メジャー・トライアドとマイナー・トライアドのほか、オーギュメント・トライアド、ディミニッシュ・トライアド（ｍ－５）、ｓｕｓ４、ｓｕｓ２があります。
四和音やテンションコードについては別記事で解説しています。
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トライアドは和音（コード）の基本形
高さの違う２つ以上の音が同時に響く合成音を、広い意味で和音（コード）といいます。しかし、西洋音楽では「３和音」が和音の基礎であると考えられており、２和音も、３和音の音が１つ省略されたものと考えます。
つまり、トライアドが和音（コード）の基本的な形だと考えることができます。
ロックギターで多用されるパワーコードも、トライアドの真ん中の音を省略したものと考えられます。たとえばパワーコードＣ５は、ＣまたはＣｍの3rdを省略したものです。
５種類のトライアドの構成と性質
トライアドは、以下の５種類に分類できます。なかでも、メジャートライアドとマイナートライアドは主要なコードで、この２つだけで多くのコード進行を作ることができます。
オーギュメントトライアド、ディミニッシュトライアド、ｓｕｓ４などは、どちらかというと変化を付けたいときに使うことが多いコードです。
| メジャートライアド | 長３和音 |
| マイナートライアド | 短３和音 |
| オーギュメントトライアド | 増３和音 |
| ディミニッシュトライアド | 減３和音 |
| ｓｕｓ４・ｓｕｓ２ | 係留和音 |
メジャートライアド
コードを構成する音のうち、3rdの音が調性を決定づけます。
ルートから3rdの間隔が長３度だと明るい響きのメジャーコード（メジャートライアド）となり、短３度だと暗い響きのマイナーコード（マイナートライアド）となります。
メジャートライアドは、上の図のような構成となります。
ルート（根音）＋長３度＋短３度
マイナートライアド
少し上で述べたとおり、マイナートライアドは暗く寂しい響きが特徴です。
マイナートライアドは上の図のような構成となります。
ルート（根音）＋短３度＋長３度
オーギュメントトライアド
オーギュメントはメジャーコードの３つめの音（ルートから5thの間隔が完全５度の音）を半音引き上げたコードです。
ルート（根音）＋長３度＋長３度
各コードが長３度間隔で並んでおり、不協和で緊張感のある響きが特徴です。多くは装飾的に使用されます。また、クリシェなどでもよく使用されます。
このコードだけを鳴らすと少し違和感を感じますが、コード進行の中で経過的に使うと違和感なく聴くことができます。
ディミニッシュトライアド（ｍ－５）
ディミニッシュトライアド（マイナーフラットファイブ）は、図のようにルートの上に短３度間隔で音を積み重ねた構成となります。
ルート（根音）＋短３度＋短３度
２組のトライトーン（注）をもち、不安定で印象的な響きが特徴です。動画のＭＥ（ＢＧＭ）では、不気味なシーンなどで使用されることが多いコードです。
注……トライトーンとは全音３つ分離れた音程のことで、不安定な響きをもちます。
ディミニッシュもクリシェで使うことが多く、またドミナント７の代理コードとして使うこともよくあります。
ただし、トライアドで使うことは少なく、どちらかというとディミニッシュ７が多く使われます。
ディミニッシュ７
人によっては「ディミニッシュとはディミニッシュ７（dim7）のこと」と考える場合があります。その場合、３和音のディミニッシュをｍ－５（マイナーフラットファイブ）と表現することもあります。
ｓｕｓ４とｓｕｓ２（サスペンデッドコード）
トライアドの真ん中の音（3rdの音）を半音ずらすコードを、サスペンデッドコード（係留和音）といいます。
ｓｕｓ４の場合は、下の図のように３度の音を半音上にずらします。
緊張感のある印象的な響きの和音で、ポピュラー音楽のコード進行ではよく使われます。たとえば、以下のようなコード進行で、ｓｕｓ４を通って解決するようなパターンがよく見られます。
|Dm7| G7 |Csus4| C |
短７度音を加えた7thsus4コードもよく使われます。
一方、ｓｕｓ２の場合はトライアドの３度の音を、下の図のように半音下げます。
ｓｕｓ２はｓｕｓ４に比べると、あまり多用されるコードではありません。
トライアドをスケール上に表示すると／ダイアトニックコード
ダイアトニックスケール上に現れるトライアドをダイアニックトライアド（調性内３和音）といいます。
ダイアトニックコードは楽曲の土台となるようなコードで、コード進行中で多用されます。
以下のように並べてみると、視覚的に把握することができます。
展開形とオンコード（分数コード）の関係
ルート（根音）以外がそのコードの最低音となるように音を積んだコードを転回形といいます。
まず、ルートが最低音となる積み方をしたコードを「基本形」といいます。
最低音を１オクターブ高くして、最高音にする操作（転回）を行うと「第一転回形」になります。
さらに、第一転回形の最低音を１オクターブ高くすると「第二転回形」になります。
トライアドの場合、もう一度転回すると基本形に戻ります。
転回形はオンコードの一種
転回形はオンコードの一種とも考えられますが、すべてのオンコードが転回形というわけではありません。
| Am/C | 転回形である |
| Am/Bb | 転回形ではない |
コードＡｍの構成音はＡ－Ｃ－Ｅですから、Ａｍ／Ｃは第一転回形と考えることができます。
ところが、Ｂ♭はＡｍの構成音ではないので、Ａｍ／Ｂ♭はトライアドの転回形ではなく、Ｂ♭のベース音にＡｍをのせたものと考えられます。
まとめ
トライアドはコード付けの基本となるもので、これだけでも多くのコード進行を作ることができます。
実際、ダイアトニックコード３～４つだけで書かれた名曲もたくさんあります。
ダイアトニックコードだけで弾ける名曲
| 曲名 | アーティスト | 使っているコード |
| Mr.Tambourine Man | ボブ・ディラン | Ｇ、Ａ、Ｄ |
| Knockin' On Heaven's Door | Guns N' Roses | Ｃ、Ｄ、Ｇ、Ａｍ |
| フレンズ | レベッカ | Ｅｍ、Ｃ、Ｄ、Ｇ、Ｂ７、Ａ、Ｂ |
| 日曜日よりの使者 | ハイロウズ | Ｃ、Ｆ、Ｇ |
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参考文献
清水響（2018）『コード理論大全』リットーミュージック
篠田元一（2020）『実践コードワーク 完全版 理論編』リットーミュージック
葛西保郎（1994）『やさしい作曲のＡＢＣ』ｋｍｐ
供田武嘉津（1997）『最新 学生の音楽通論』音楽之友社
石田ごうき、大浦雅弘、熊川ヒロタカ（2017）『使える！コード理論』リットーミュージック